MEGHÍVÓ
A Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem Zenetudományi Tanszéke tisztelettel meghívja Önt a
Kedd Délutáni Zenetudomány II.
hatodik rendezvényére,
amely 2010. március 16-án, 17.00
órakor veszi kezdetét.
Mikusi Balázs (Országos Széchényi Könyvtár)
előadásának címe:
Lützow vadászata, Margit rokkája és a dal születése
Az előadás helyszíne a Zeneakadémia Tanácsterme (LFZE, Budapest VI. kerület, Liszt Ferenc tér 8. I. emelet, rektori folyosó).
Mikusi Balázs válogatott bibliográfiája
„»You will hear its emotions speaking in all four movements«: Mendelssohn’s »Volkslied ohne Worte«, op. 53 no. 5, and the »Folkish« Symphony, op. 56”, in: Nicole Grimes és Angela R. Mace (szerk.), Mendelssohn Perspectives (Aldershot: Ashgate, 2010) [megjelenés alatt].
“Between tradition, innovation and utopia: Haydn’s mehrstimmige Gesänge”, Studia Musicologica: An International Journal of Musicology of the Hungarian Academy of Sciences 51/1–2 (March 2010), 179–191.
„»The dew-dropping morn… Miserere nobis«: Haydn’s worst joke reconsidered”, Journal of Musicological Research 28/2–3 (April–September 2009), 212–222.
„Haydn’s »Requiem for Mozart«? Revisiting the slow movement of Symphony No. 98”, Ad Parnassum: A Journal of Eighteenth- and Nineteenth-Century Instrumental Music 7, no. 13 (April 2009), 43–58.
„Bartók and Scarlatti: A study of motives and influence”, Studia Musicologica: An International Journal of Musicology of the Hungarian Academy of Sciences 50/1–2 (March 2009), 3–27.
„Evoking the exotic: Schumann’s »Danish« manner”, The Musical Times 149, no. 1903 (Summer 2008), 36–46.
„The G-minor minuet of Mozart’s »Haffner« Serenade: Yet another musical joke?”, The Musical Times 147, no. 1897 (Winter 2006), 47–55.
„Mendelssohn’s »Scottish« Tonality?”, Nineteenth-Century Music 29/3 (Spring 2006), 240–260.
„»Mozart hat kopiert!« Hat er damit aber auch eine Huldigung erwiesen?”, Mozart-Jahrbuch 2006, 187–195.
„»Learned Style« in two Lessing settings by Haydn”, Eighteenth-Century Music 1 (2004), 29–46.
„DSCH or BACH: On the meaning of the composer’s monogram in Shostakovich’s Tenth Symphony”, in: Eero Tarasti (szerk.), Musical Semiotics Revisited (Imatra: International Semiotics Institute, 2003), 511–519.
